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CD »24 Geschichten für die Weihnachtszeit«
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CD »24 Geschichten für die Weihnachtszeit« Dieses Hörbuch stellt einen Adventskalender der besonderen Art dar. Die CD beinhaltet 24 Weihnachtsgeschichten der verschiedensten Autoren, gelesen von bekannten Sprecherinnen und Sprechern. Mit dabei ist ein 12-seitiges Booklet, das neben schönen Illustrationen auch weitere Hintergrundinformationen bietet. Ein wunderbarer Begleiter für die Tage bis Weihnachten. Material: Kunststoff Maße: Ca. 14 x 12,5 cm Zubehör: Inkl. Booklet Tracklist 01. Paula Dehmel: Grüß Gott, ich bin der Dezember, gelesen von Ulrich Noethen 1:40 02. Rainer Maria Rilke: Advent, gelesen von Juliane Köhler 0:29 03. Christian Morgenstern: Wenn es Winter wird, gelesen von Katharina Albach 1:11 04. Fritz und Emily Koegel: Der Bratapfel, gelesen von Katharina Albach 0:47 05. Gebrüder Grimm: Der goldene Schlüssel, gelesen von Beate Himmelstoß 1:24 06. Volksmund: Die Legende vom Heiligen Nikolaus, gelesen von Ulrich Noethen 2:52 07. Gebrüder Grimm: Frau Holle, gelesen von Anna Thalbach 7:08 08. Volksmund: Alle Jahre wieder, gelesen von Stefan Wilkening 0:30 09. Ludwig Bechstein: Der Hase und der Fuchs, gelesen von Juliane Köhler 2:48 10. Volksmund: Ein Rätsel, gelesen von Laura Maire 0:17 11. Wilhelm Busch: Der Stern, gelesen von Felix von Manteuffel 1:26 12. Theodor Fontane: Es wird Weihnachten!, gelesen von Thomas M. Meinhardt 1:56 13. A. H. Hoffmann von Fallersleben: Der Winterabend, gelesen von Juliane Köhler 0:43 14. Hermann Löns: Der allererste Weihnachtsbaum, gelesen von Florian Lukas 10:55 15. Matthias Claudius: Lied im Advent, gelesen von Suzanne von Borsody 0:37 16. Klabund: Schneeflocken, gelesen von Beate Himmelstoß 0:27 17. Herman Bang: Einsam am Heiligen Abend, gelesen von Ulrich Noethen 3:32 18. Ignaz u. Josef Zingerle: Warm und kalt aus einem Mund, gelesen von Juliane Köhler 1:49 19. Ludwig Thoma: Christkindl-Ahnung im Advent, gelesen von Gerd Antho 3:18 20. Joachim Ringelnatz: Schenken, gelesen von Elke Heidenreich 0:35 21. Paula Dehmel: Weihnachten in der Speisekammer, gelesen von Felix von Manteuffel 5:36 22. Christoph von Schmid: Ihr Kinderlein kommet, gelesen von Stefan Wilkening 1:37 23. Selma Lagerlöf: Die Heilige Nacht, gelesen von Eva Mattes 12:04 24. Ludwig Thoma: Der Christabend, gelesen von Gerd Antho 9:33 Ein Adventskalenderhörbuch Gesamtspielzeit ca. 73 Min. Mit 12-seitigem Booklet mit Hintergrundinformationen und schönen Illustrationen

Anbieter: Tchibo
Stand: Mar 20, 2019
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VIP-Ticket Distant Worlds: Music from Final Fan...
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Distant Worlds: Music from FINAL FANTASY / Barclaycard Arena Distant Worlds: music from FINAL FANTASYDie besten Soundtracks aus über 30 Jahren FINAL FANTASY interpretiert von Orchester & Chor Im Dezember 1987 wurde das erste FINAL FANTASY Spiel in Japan veröffentlicht, was danach passierte ist Videospiel-Geschichte. FINAL FANTASY gehört mittlerweile zu den mit am Abstand beliebtesten und erfolgreichsten Videospielreihen aller Zeiten mit 17 Ablegern, die sich weltweit über 120 Millionen Mal verkauft haben. Nach dem 30-jährigen Jubiläumsjahr 2017 bietet sich deutschen „FINAL FANTASY´´-Fans ein besonderes, orchestrales Abenteuer: „Distant Worlds: music from FINAL FANTASY´´ präsentiert den epischen Soundtrack von Nobuo Uematsus am 14. Februar 2019 erstmals in Hamburg.

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Stand: Sep 19, 2018
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Rosin, Volker: Dezember Disco (Audio-CD)
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Erscheinungsdatum: 11/2008Medium: Audio-CDTitel: Dezember DiscoSolist: Rosin, VolkerVerlag: Universal Family Entertai // Universal Music GmbHSprache: DeutschSchlagworte: Weihnachten // Kinderliteratur // Jugendliteratur // Weihnachtslied // Audio //

Anbieter: RAKUTEN: Ihr Mark...
Stand: Feb 13, 2019
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Carus Purcell Henry - Funeral Music Of Queen Ma...
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Compositeur : Purcell HenryInstrumentation : SATB (soli & Choeur), 2 Trombe, 2 Tromboni, Timbales ad lib, OrgDie vorliegende Ausgabe von Purcells Trauermusik vereint zum ersten Mal die Trauergesänge von 1677 (oder früher) mit der Musik, die Purcell zum Begräbnis der englischen Königin Mary II (gestorben am 28. Dezember 1694) schrieb, der Frau Wilhelms von Oranien..

Anbieter: Woodbrass.com
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Lindenstraße-Lindenstraße Collector´s BOX Vol.9...
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Lindenstraße-Lindenstraße Collector´s BOX Vol.9 -Zum Inhalt der Box:Der neunte Jahrgang zeigt alle Folgen, die zwischen Dezember 1993 und Dezember 1994 gesendet wurden. Wie auch schon beim letzten Volume konnten wir auch diesmal durch die intens

Anbieter: RAKUTEN: Ihr Mark...
Stand: Mar 6, 2019
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Various - Country & Western Hit Parade - 1947 -...
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1-CD Luxusalbum mit 72-seitigem Booklet, 27 Tracks. Spielzeit ca. 74 Minuten. Dunkle Lichter, starker Rauch und Hillbilly-Musik 1947 Country & Western Hit Parade 1947 Ein bedeutsames Ereignis in der Country-Musikgeschichte fand 1947 statt, auch wenn es damals mehr oder weniger unangekündigt war. Am 30. August notierten ´´Milton Estes und Red Foley´´ beiläufig, dass sie vor zwei Wochen ihre ersten Decca-Platten in Nashville geschnitten haben. Früher wurden alle Schnitte in Chicago gemacht, aber viele Wachsformen verwenden jetzt das neue Studio von WSM.´´ Es war eine winzige Note und voller Halbwahrheiten (Ernest Tubb wurde von der Liste derjenigen, die aufgenommen haben, gestrichen und es war nicht das Studio von WSM, sondern ein Studio, das von drei WSM-Ingenieuren geleitet wurde.... und natürlich wurde der gesamte Schnitt nicht in Chicago vor diesen Sitzungen gemacht). Eddy Arnold hatte das neuzeitliche Nashville-Aufnahmegeschäft eröffnet, als er im Dezember 1944 eine Session bei WSM aufnahm, und Tubb und Foley waren nicht die ersten, die in den neuen Castle Recording Laboratories aufgenommen wurden, aber als zwei der größten Stars des Tages dort regelmäßig aufnahmen, würde es nicht lange dauern, bis andere folgten. Nashville war auf dem Weg, zum Ground Zero der Country-Musik zu werden. Die Grand Ole Opry zog aggressiv die besten Country-Stars nach Nashville, und das Geschäft folgte. Die Opry verlangte, dass ihre Künstler fast jede Woche in Nashville sein müssen, so dass die Plattenproduzenten wussten, dass ihre Künstler am Wochenende in Nashville sein würden; Song-Plugger wussten, dass die Plattenproduzenten in der Stadt sein würden; und die Bucher wussten, dass sie den Künstlern Termine nennen könnten. Viele der Geschäfte wurden hinter der Bühne in der Opry oder in der Gasse neben dem alten Ryman Auditorium gemacht, wo die Opry seit 1943 aufgeführt wurde. Vor dem Zweiten Weltkrieg waren Chicago, Dallas und Los Angeles die Drehscheiben des Geschäfts, aber innerhalb weniger Jahre nach dem Ende des Krieges wurde Nashville zum Synonym für Country-Musik. Roy Acuff und Fred Rose sahen wie Visionäre aus, weil sie 1942 den ersten professionell geführten Musikverlag der Stadt, Acuff-Rose Publications, gegründet hatten. In ihrem Gefolge gründete Opry-Manager Jack Stapp 1951 Tree Music, und Jim Denny, der Leiter des Artist Service Bureau von Opry, gründete 1953 Cedarwood Music in Zusammenarbeit mit Webb Pierce. Unterdessen begannen die Verlage an der Ost- und Westküste, lokale Vertreter zu rekrutieren, um Country-Songs zu entdecken und zu spielen. So engagierte die New Yorker Leeds Music 1946 die Sängerin Riley Shepard, und einige Jahre später engagierte Tannen Music Boudleaux Bryant. Ab 1946 hatte die Stadt ihr erstes unabhängiges Label, Bullet Records, und 1947 erzielte Bullet den größten Pop-Hit des Jahres, Francis Craig´s Near You. Der Erfolg von Bullet ermutigte andere Indies, von Nashville aus zu starten. Das Castle Studio wurde 1945 von WSM-Ingenieuren gegründet, die mit der Vermietung der WSM-Studios begannen, aber Mitte 1947, als die Nachfrage zunahm, zogen die Castle-Partner in ein holzverkleidetes Esszimmer im Obergeschoss des Tulane Hotels. Es war auch 1947, als Ernest Tubb den Ernest Tubb Plattenladen gründete. Aus Gesprächen mit den Fans wusste Tubb, dass es ihnen schwer fiel, Country-Rekorde in Geschäften im ganzen Land zu finden, also eröffnete er einen Laden mit einem Versandhandel an der Commerce Street in Nashville, ganz in der Nähe der Opry. Der offizielle Start erfolgte im Mai 1947. Tubb hatte bereits WSM Airtime gekauft, nachdem die Opry am Samstagabend unterschrieben hatte, und irgendwann Ende 1947 oder Anfang´48 begann er, eine Post-Opry-Show,´The Midnite Jamboree´, aus dem Laden zu veranstalten. Der Laden und das´Jamboree´ haben viel für Nashville und Tubb getan, aber das Geschäft selbst war für mehrere Jahre ein Randbetrieb. Brüche löschten Gewinne aus, und Tubb selbst sagte, dass ihn nur das Aufkommen der 45 U/min. rettete. Hillbilly-Musiker mit Geschäftssinn wurden im Januar 1947 in einem Leitartikel in ´´Billboard´´ behandelt. ´´Hinterwäldler!´´ begann es, ´´Einst waren sie die Trottel für die weniger ethischen Geldjungen im Musikgeschäft. Unternehmen schlurften sie, Plattenfirmen bezahlten sie in den Kohlebergwerken, und Pubs ruinierten ihr Augenlicht mit Kleinstaufträgen. Es war Gold in den Hinterwäldlern, aber die Leute landeten immer am Ende der Lohnlinie.´´ In dem Artikel wird darauf

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Stand: Mar 2, 2019
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Various - Country & Western Hit Parade - 1955 -...
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1-CD-Album deluxe mit 72-seitigem Booklet, 31 Tracks; Spieldauer: 80:29 Minuten. Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music 1955´. Country & Western Hit Parade 1955 Es war das Jahr, in dem sich alles zu ändern begann. Als sich die Musikhändler im Juli 1955 zu ihrem Jahreskongress versammelten, bemerkte einer der Hauptredner, dass ´´Vintage Years´´ vor uns liegen. Wie wahr für die gesamte Branche, aber wie hart für die Mainstream-Country-Musik hier gehört. Kritiker in den Fachzeitschriften stellten fest, dass immer mehr Künstler nach Elvis Presley und seinem ´´Tricktrillern´´, wie es von ´´Billboard´´ genannt wurde, einsteigen. Und machen Sie keinen Fehler, Elvis wurde immer noch als Country-Künstler angesehen. Er war immer noch auf einem Hillbilly-Tanz, dem Louisiana Hayride, und tourte immer noch überwiegend im Süden und Südwesten. Das meiste Interesse an der Akquisition seines Vertrages kam aus den Länderabteilungen der großen Plattenfirmen, und es war die Länderabteilung von RCA, die ihn im November 1955 von Sun Records erwarb. 1955 kam die Countrymusik schließlich regelmäßig ins Fernsehen. Tennessee Ernie Ford stand auf dem Tagesprogramm von NBC-TV, und ab dem 25. Januar 1955 wurde das Ozark Jubilee, das bisher im Lokalfernsehen in Springfield, Missouri, ausgestrahlt wurde, für die landesweite Übertragung durch ABC-TV aufgegriffen. Bald nach seinem Debüt als Radiosendung im Dezember 1953 hatte das Ozark Jubilee Red Foley als Gastgeber gewonnen, und Foleys kleinstädtischer avaskulärer Charme funktionierte gut im Fernsehen. All dies ließ die mit dem ABC verbundene Grand Ole Opry im Staub liegen. Das Netzwerk hatte versucht, einige Opry-Mitglieder ohne großen Erfolg durch The Kate Smith Evening Hour zu rotieren, und eine einmalige Opry-Sendung am 11. Juni war nicht viel besser. Nach dem Erfolg von The Ozark Jubilee wandte sich ABC an die Opry, und Purina sponserte die Show auf ABC-TV. Anstatt die eigentliche Show zu filmen, bestand Purina auf inszenierten Sets mit Karussells, Heuballen und Nicht-Land-Gästen. Die Purina Opry Show ging in der Saison 1955-56 raus, kehrte aber nicht zurück, während das Ozark Jubiläum bis 1960 auf ABC-TV blieb. In der Zwischenzeit hat der bahnbrechende Filmemacher Al Gannaway viele Opry-Stars gefilmt, und seine Arbeit ist die einzige gefilmte Dokumentation der Besetzung der Opry (Cowboy Copas, Webb Pierce, Roy Acuff, Ernest Tubb, etc.) in der Mitte der 1950er Jahre. Pillsbury kaufte die Serie und platzierte sie in 40 Märkten. Countrymusik erreichte nur langsam das landesweite Fernsehen, weil die Werbetreibenden annahmen, dass die Käufer von Countrymusik wenig oder gar kein Geld hatten, um ihre Produkte zu kaufen. Dies wurde durch Branchenumfragen bestätigt, die zeigten, dass in der Country-Musik 78er immer noch 45er im Verhältnis 70:30 verkauft wurden und dass diese Country-LPs kaum verkauft wurden. Während es wahrscheinlich wahr war, dass Countrymusik im Allgemeinen diejenigen mit weniger verfügbarem Einkommen ansprach, war es auch wahr, dass Country-Fans ihre Musik auf andere Weise unterstützten. Es gab etwa 25 Country-Musikparks, die am Sonntag nach der Kirche eröffnet wurden und Shows präsentierten, die bis Mitternacht dauerten. Zweihundert weitere Autokinos, Theater, Schnellstraßen und Baseballplätze werden regelmäßig mit Country-Musik-Shows veranstaltet. Die Künstler wurden zwischen 1000 und 2500 Dollar bezahlt, je nachdem, wie viele Handlungen sie mitgebracht hatten. Dieses Geschäft nahm 1954-55 50 Millionen Dollar ein. Die Branche war beeindruckt. Auf der breiteren geschäftlichen Ebene kaufte das britische EWI Capitol Records im Januar 1955 für acht Millionen Dollar. Das HMV-Label von EMI hatte RCA Victor in England seit Anfang der 1900er Jahre und das Columbia-Label von EMI seit langem (und hatte sogar die amerikanische Muttergesellschaft seit einigen Jahren). RCA machte jedoch seine Absicht bekannt, sich vom EWI zu befreien, als der Begriff 1957 abgelaufen war, und ab 1953 war American Columbia zu Philips Records in Europa gegangen. Das ließ das EMI über eine Zukunft ohne amerikanisches Repertoire nachdenken. Die einzige Lösung war der Kauf eines der beiden erschwinglichen großen amerikanischen Labels, Capitol oder Mercury. Der Kauf des Capitol war für EMI so profitabel, dass Philips Mercury 1961 kaufte, als klar wurde, dass es Columbia Records verlieren würde. Eine letzte Anmerkung: 1955 und in den kommenden Jahren würden die Country-Charts voller Rock´n´Roll-Platten

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Stand: Mar 2, 2019
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Various - Country & Western Hit Parade - 1945 -...
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1-CD Luxusalbum mit 72-seitigem Booklet, 27 Tracks. Spielzeit ca. 77 Minuten. Dim Lights, Thick Smoke and Hillbilly Music 1945 Country & Western Hit Parade 1945 Es war ein katastrophales Jahr. Im Jahr 1945 war der Zweite Weltkrieg in Europa und Asien noch im Gange, doch zum Jahresende war er vorbei. Viele Musiker waren in Uniform, und selbst diejenigen, die den Entwurf vermieden hatten, sahen ihre Aktivitäten durch Benzin- und Reifenrationierungen eingeschränkt. Auch das Plattengeschäft befand sich in tiefen Turbulenzen. Im März und April 1942 verbot der War Production Board die Herstellung aller Phonographen und Radios. Gleichzeitig war Schellack (der Hauptbestandteil der Herstellungsunterlagen) für Munition reserviert. Plattenfirmen konnten nur bis auf 1940 Stufen (rund 50 Millionen Einheiten) produzieren, wobei sie hauptsächlich nachbearbeitete Platten verwendeten. Und dann, am 1. August 1942, rief die American Federation of Musicians einen Streik gegen Platten- und Transkriptionsfirmen aus (Transkriptionen waren syndizierte Radiosendungen mit großen Künstlern, die auf Disketten an Abonnentenstationen gingen). Decca vereinbarte mit der Union am 30. September 1943, aber Columbia und RCA Victor hielten bis zum 11. November 1944 durch. Columbia und RCA Victor hatten Präsident Roosevelt unter Druck gesetzt, das Verbot aus kartellrechtlichen Gründen zu beenden, und kapitulierten erst, als das War Production Board einige Beschränkungen für die Plattenherstellung aufhob. Decca nahm bereits neue Songs auf, die RCA und Columbia nicht erreichen konnten, und die beiden älteren Unternehmen waren besorgt, dass eine erhöhte Presskapazität und neuere Songs Decca an die Spitze katapultieren würden. Als Schellack wieder verfügbar wurde, öffnete sich das Feld für unabhängige Etiketten. Das Kapitol war am 8. April 1942 gegründet und am 12. Juni, nur wenige Wochen vor Beginn des Verbots, gestartet worden. Das Capitol hatte kein Repertoire mehr und schloss sich im September 1943 der Union an. Ein paar andere Labels hatten während des Krieges begonnen (wir haben Aufnahmen von ARA Records, die 1943 begannen, und National Records, 1944), aber die Schleuse wurde 1945 eröffnet. Einhundertdrei Unternehmen registrierten sich bei der AFM als Plattenhersteller, und einige der Muttergesellschaften waren Big Player. Im Februar startete Majestic Radio & Television eine Plattenabteilung mit dem ehemaligen New Yorker Bürgermeister Jimmy Walker als Präsident. Mercury Records (Miteigentum von Irving Green, dem Sohn von Albert Green, der Nationalbesitzer war) wurde im Oktober gegründet, und MGM Pictures kündigte Pläne zur Gründung eines Labels an. Die Majors hatten jedoch noch sehr viel Kontrolle. Der Umsatz im Jahr 1945 betrug 89 Millionen Dollar, was 350 Millionen 78 U/min Rekorde entspricht, und alle bis auf 50 Millionen davon wurden von den großen Drei produziert. Countrymusikaufnahmen wurden von sehr wenigen Männern kontrolliert. Bei RCA übernahm Steve Sholes die Leitung, nachdem Frank Walker gegangen war, um MGM Records zu starten. In Columbia wurden alle Spezialaufnahmen von Art Satherley gemacht, die ihren Sitz in Kalifornien hatte, aber den größten Teil des Jahres auf Reisen verbrachte. Im Dezember übernahm Paul Cohen die Nachfolge von Dave Kapp, während die Länderversionen von Capitol A&R´d von Lee Gillette waren. Keiner dieser A&R-Männer des Landes war südlich, obwohl Satherley gerne darauf hinwies, dass er aus Südwestengland kam. Da sich die Majors auf Pop konzentrierten, konzentrierten sich die unabhängigen Labels weitgehend auf Country und R&B. Um ihre Aufzeichnungen zu bewerben, bedienten sie kleine 250-Watt-Sender, die es sich nicht leisten konnten, die Transkriptionsdienste zu abonnieren, wie World und C.P. MacGregor. Es gab nur wenige unabhängige Distributoren am Ende des Krieges, so dass die meisten Indies nur auf lokale Verkäufe hoffen konnten, zumal die Majors schnellbrechende Indie-Tunes abdecken würden. Wenn der Indie den Musikverlag besaß, würde er von einer großen Label-Cover-Version profitieren; wenn nicht, wurde sie gut und gerne angenommen. Im Laufe des Jahres 1945 bedeutete der Schellackmangel, dass die Labels harte Entscheidungen über dringende Zuteilungen treffen mussten. Als Beispiel, Bill Monroe unterschrieb bei Columbia Records im Oktober 1942 (d.h. während des Verbots). Columbia kam im November 1944 mit dem AFM zurecht, aber Monroe wurde erst im Februar des folgenden Jahres ins Studio gerufen, und seine erste

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Various - Country & Western Hit Parade - 1948 -...
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1-CD Luxusalbum mit 72-seitigem Booklet, 28 Tracks. Spielzeit ca. 78 Minuten. Dunkle Lichter, starker Rauch und Hillbilly-Musik 1948 Country & Western Hit Parade 1948 Es war ein turbulentes Jahr im Musikgeschäft. Fast das ganze Jahr über streikt die Musicians Union gegen die Plattenfirmen und neue Aufnahmen können nicht gemacht werden.... zumindest legitim. Gleichzeitig gab es dramatische Innovationen in der Aufnahmetechnik: Band kam zum Einsatz und Columbia Records führte die LP ein. Gegen Ende 1947 wurde klar, dass die American Federation of Musicians nach Ablauf der Verträge mit den Plattenfirmen zum 31. Dezember einen Streik ausrufen würde. Das Problem war, dass AFM-Präsident James Caesar Petrillo sich entschieden gegen beide Aufzeichnungen und die zunehmende Nutzung von Aufzeichnungen im Radio aussprach. Die Vereinbarungen des AFM mit dem Radio waren bis 1949 gut, aber da die Aufnahmeverträge Ende 1947 ausliefen, wollte Petrillo über die Plattenfirmen (zwei der drei großen Labels, RCA und Columbia, befanden sich im Besitz von NBC bzw. CBS) eine Nachricht an die Sender senden. Als langfristiges Ziel wollte Petrillo das Plattengeschäft schließen; einer seiner oft wiederholten Zeilen war: ´´Diese Platten zerstören uns´´ (Petrillo starb 1984.... wenn er das Ende des Plattengeschäfts sehen wollte, hätte er noch 25 Jahre leben sollen). Kurzfristig wollte er die Stärke der Gewerkschaft gegen das gewerkschaftsfeindliche Taft-Hartley-Gesetz testen, einige finanzielle Zugeständnisse von den Plattenfirmen machen und einen Warnschuss über die Bögen der Funknetze abgeben. Mit den Erfahrungen aus dem Streik von 1942 begannen die Plattenfirmen, Meister zu bevorraten. Zunächst sahen die großen Labels das Verbot als einen Segen in Verkleidung an. Sie konnten ihren Master-Backlog durcharbeiten, den Katalog überarbeiten, unabhängige Labels ausquetschen und, wie eine ungenannte Führungskraft sagte, ´´es wird keine beschwichtigenden Künstler mit teuren Sessions geben´´. Alle Kreuzzüge Petrillos waren dem Untergang geweiht. Weniger Liveübertragungen wurden jedes Jahr empfangen, mehr DJs wurden eingestellt, und Musik wurde zunehmend zu Hause konsumiert. Der Streik dauerte praktisch das ganze Jahr 1948 und endete mit sehr geringen Zugeständnissen an die Union. Die Majors hielten an dem Verbot fest, aber die unabhängigen Labels nahmen heimlich weiter auf, so dass die Position der Majors gegenüber den Indies tatsächlich geschwächt wurde. Der Streik kam zu einer Zeit, als jedes Label eine Version eines großen Hits haben würde, aber das wurde für die Großen plötzlich unmöglich. Sänger, die durch die American Federation of Television and Radio Artists vertreten waren, konnten immer noch aufnehmen, aber nur mit Gesangsgruppen oder Instrumenten, die die AFM nicht erkannte, wie Mundharmonikas und Ukulelen (deren Praktizierende durch die American Guild of Variety Artists vertreten waren). Die anderen Begünstigten waren britische Unternehmen. EMI begann, Master an amerikanische Labels zu vermieten, und British Decca, das seine restliche Beteiligung an American Decca während des Krieges verkauft hatte, gründete London Records in New York, zunächst als Vertriebsstelle für seine britischen Aufnahmen. Seitdem alliierte Truppen das Magnetophon-Bandgerät von AEG erobert hatten, hatten amerikanische und britische Ingenieure mit der Technologie experimentiert. Ampex stellte 1948 sein erstes Modell vor, und ABC Radio begann, alle seine nächtlichen Shows auf Band vorzuzeichnen. Im Mai kündigte Capitol an, dass es nach Ablauf des Verbots mit der Aufnahme auf Band beginnen würde. Capitol war der erste, der erkannte, dass das Band billiger war, weil es überspielt werden konnte, und dass eine Bearbeitung endlich möglich war. Das Band verbrauchte auch viel weniger Speicherplatz. Nur eine Woche nachdem Capitol angekündigt hatte, dass es das Band übernehmen würde, kündigte Columbia an, dass es die LP einführen würde. Die neue Geschwindigkeit, 33 U/min, war nicht so neu, da die Transkriptionen normalerweise mit dieser Geschwindigkeit liefen, aber Columbia hatte 1 Million Dollar in die Entwicklung der Technologie investiert, die zur Herstellung von Mikrorillenplatten und Wiedergabegeräten für den Heimgebrauch erforderlich war. Das neue Medium wurde den Columbia-Händlern auf ihrer Verkaufskonferenz in Atlantic City im Juni vorgestellt, und die ersten LPs wurden im September veröffentlicht. Die ersten, die die LP hörten, waren erstaunt über die virtuelle Beseitigung

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Stand: Mar 2, 2019
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Collected
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Der griechische Sänger Demis Roussos ist einer der erfolgreichsten Künstler aller Zeiten gewesen. Er verkaufte über 60 Mio. Tonträger weltweit. Am 25. Januar 2015 starb Demis Roussos mit 69 Jahren. Aber seine Hits ´´Forever and ever´´ und ´´Goodbye My Love, Goodbye´´ werden ihn unsterblich machen. Noch im Dezember 2014 stellte Demis Roussos für Universal Music seine Lieblingstitel auf drei CDs zusammen, die er 1968 bis in die 90er-Jahre aufnahm. Sozusagen sein Vermächtnis, seine Hinterlassenschaft an seine Fans. Die chronologisch geordnete 3CD-Box enthält außerdem Linernotes seiner Kinder Emily und Cyril. ´´Demis Roussos Collected´´ ermöglicht einen Karriere-Überblick, seit seinen Anfängen mit ´´Aphrodite´s Child´´, seiner Zeit als Solokünstler und seiner Werke der 80er und 90er-Jahre, die er überwiegend in den Niederlanden aufnahm

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Stand: Mar 20, 2019
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